研究設計師

伊東豐雄

http://www.digiarts.org.tw/ShowNewsTW.aspx?lang=zh-tw&CN_NO=434


http://blog.yam.com/aqua/article/5610734




這是名列國際前十大建築師的伊東豐雄的第十二個建築冒險記。

這場冒險發生在台中市七期重劃區。宛如一塊巨大起司的大都會歌劇院，將在台灣出現。伊東稱她為「壺中居」，壺裡乾坤，究竟有何玄機？

他的建築觸角：五年內包辦台灣三大地標建築
說起伊東豐雄這個人，你可不能不認識他。未來五年，伊東的重要地標性建築，將讓台灣北、中、南三座城市大變貌。除了台中大都會歌劇院之外，高雄二○○九年的世運會主場，以及台北的台大社科院，都吹起伊東風，意味著某種生機盎然。

走進東京澀谷的伊東辦公室，壺中居正在加緊繪製細節。遇見他時，他身穿藍格子襯衫、灰白頭髮中分、臉上則掛著一副黑框眼鏡，講話輕聲細語，其實是一個靦腆的日本歐吉桑。

二○○二年，伊東一舉拿下威尼斯雙年展終生成就金獅獎，六十六歲的他，有人說是大器晚成。在日本，他與另一位國際建築大師安藤忠雄齊名，分據東京、大阪的兩人，被並稱日本建築界的「關東關西雙雄」。

伊東豐雄的作品，總是令人驚豔。他可以在西班牙特拉維哈（Torrevieja）泛著粉紅色光澤的鹽水湖沙丘上，蓋起螺旋狀的超大捲貝殼建築。在全球最繁華的東京銀座的鬧區中，他依然可以在滑過鋼鐵建築光滑的表面，創造出水滴濺開般的驚奇。在聚集國際精品的東京表參道上，他也可以種下混凝土樹木，讓樹枝般的結構參差不齊的向上攀長，讓白天的陽光、夜晚的燈光，自然從枝葉間灑落。

走進伊東的事務所，住家公寓般大小的空間裡，淺淺的漆著乾淨的白色，小小的會議室、小小的茶水間，但工作檯上的建築模型，卻透露著，這裡承載著巨人的夢想。

建築，對伊東來說就是謎樣的生物。六十六歲的伊東豐雄，要蓋的不是盒子狀的建築，而是活生生的有機建築。拿他最新的設計——台中歌劇院大起司來說，「與其說是建築，不如說是柔軟、謎樣的生物活動狀態，」他這樣詮釋。 台中大都會歌劇院將在一月底動工，預計二○○九年完成，這也是台中市首度出現前衛建築。

在這場激烈的國際競圖中，晉級五強的包括台灣的簡學義、英國的札哈‧哈蒂（Zaha Hadid）、日本的遠藤秀平（Shuhei Endo）與荷蘭的克勞斯‧肯‧康（Claus en Kaan）等建築師事務所。但決選中，伊東以六：○擊敗因設計台中古根漢博物館聲名大譟的普立茲克獎（The Pritzker Prize）得主札哈‧哈蒂。

伊東贏在善於創造不可能的驚喜。東海大學建築系教授曾成德就說：「伊東的建築總是令人驚喜不斷，很想知道他這次又會做出什麼東西來。」

他的建築美學：師法自然，既藝術又生活

「聲音的涵洞」（sound cave）即是這次台中大都會歌劇院最精彩的設計，柔軟彎曲如軟骨的建築開滿了彼此相連的洞窟，彷彿是身體的毛孔，建築開始會呼吸、吐納，都市的聲音也穿透聲音涵洞而來。歌劇院不再是傳統定義裡封閉孤立的空間。曾成德形容：「他的方案既內又外，既呼吸又吐納，既藝術又生活，既古典幾何又絕對當代。」

支配二十世紀的現代建築的精神不外乎兩種：一是科比意（Le Corbusier）式的純粹幾何學形體；一是均質的格子狀建築。這兩種精神支配著今天的城市地景，無論到哪裡，幾乎都被鋼鐵與玻璃蓋出來的大量生產的盒子建築覆蓋，人們走進又走出盒子，在抽象、脫離自然的盒子裡過日子。

「那真的能夠帶給人們真正的活力嗎？」伊東接受《商業周刊》專訪時強烈質疑，「沒有任何東西是比洗練的狀態更會損害到創造性的了。」自然界有這麼多可能性，為什麼建築非得長一個樣子呢？人為什麼要活在盒子裡面呢？這樣活得像個人嗎？ 問起他最喜歡的城市，他答是曼谷的湄公河畔。因為水鄉沿岸的住宅，朝向運河大剌剌架出去的露台、往河邊下降的階梯，窗外怒放的九重葛幾乎爬進房子裡，沒有內外之分，沒有盒子的局限，人與環境緊緊連結。

在伊東的建築冒險之旅中，他總是問自己：「我能把自然界的規則，運用到建築上嗎？」

他展開追尋非線性建築之路。過去建築師是先有形，知道建築會長什麼樣子，才請結構技師去計算如何蓋起來。但伊東豐雄的冒險則是從放棄盒子形體開始，他想建出像自然孕育出來的建築，關鍵是找出自然界的成長規則。

一個自然的原型，就是自然長出。例如螺旋，一可以是像貝殼一樣捲起，內藏無限擴展的強力螺旋結構；二可以是化身螺旋枝葉，為了採擷陽光，以免擋到下方的日光；三可以是螺旋狀上升的暖空氣造成的巨大氣流漩渦。在伊東的黑框眼鏡背後，他總是可以與天地萬物連結，想像出各式各樣流轉的建築樣貌。

師法自然，成就了今日的伊東格局。在創造出知名「龍貓森林」的谷戶鄉下，伊東循著河谷間的水路，找出既像雪花、又像樹的「水樹」形式，這個水樹概念，就變成了西班牙馬德里郊外小河流經的生態公園。


他也將自然生成的伊東式建築帶進了台灣。台中大都會歌劇院，即是將不規則的細胞形薄膜，如織品般一層層不斷自由交疊的結果。

他的突破在於，找回了建築中的新自然，也聽見了被困在現代主義格子裡的人在呼喊他。

就像很多建築師一樣，東京大學畢業的他，有著某種驕傲。他承認自己年輕時做建築，不但如此，心中還暗自覺得建築就是不要有人在裡面比較漂亮，明明是給人住的建築，還會故意把人真正在用的家具撤走，只擺一張單純的椅子，刻意營造樣品屋空蕩蕩的感覺。

他一直以為自己看不見人味，摒棄人味，但在他內心深處，其實他都看見了，從他早期為親人蓋的住宅，可窺一斑。

他的建築哲學：由摒棄人味到傾聽人的呼喚

一九七六年，姊夫猝逝，他為守寡的姊姊和小姪女蓋了新家──中野本町之家。巨大、沉重的灰白色混凝土內凹成一個「U型」，只對內開口，對外隔絕。像是一個人拱著背將自己封閉起來，背對外面的世界，暗自療傷。一棟建築，卻像活生生的「鎮魂碑」。

直到二十年後，當孩子成年獨立，他們賣掉土地、拆掉房子，挖土機彷彿敲碎了這塊鎮魂碑，人從哀傷中走出來，重新走進了社會。

在伊東漫長的四十年建築生涯中，要說其風格真正的轉折點，就出現在一九九五年他拿下仙台媒體館的競圖首獎，展開了六年漫長的對抗，他的作品遭到居民劇烈反對，他必須和人碰撞，也開始真正思考建築是為誰而做？ 他心目中純美學式純白、透明的玻璃建築模型，正是現代主義大師密斯（Mies Van Der Rohe）對「純粹」的追求。沒想到卻引發居民強烈的反對聲浪，沒人看得懂他提出的純美學建築，都是玻璃和扭曲的大柱子，卻沒有牆的房子，為什麼要花這麼多錢來蓋？

最初他很憤怒，覺得這些人根本不懂建築！但也迫使他去擺脫無人的樣品屋思維，學習從人的角度去思考的起點。

在這裡安排的不是規範行為的房間，而是先去思考人在這裡會想做些什麼，怎麼讓各式各樣的姿勢自由而快樂伸展的場所。他把空間打開，變成大家的遊戲場，讓各個世代的人去起化學反應，自由開展不同的使用方式。

當他聽進了居民的聲音，搖曳著海草般柔軟姿態的建築在眼前展開。開放的空間沒有一堵牆，打破了在被規定好的空間裡，只能做被規定的行為的限制。伊東，不但解放了盒子建築，又解放了人，也將自己從現代主義的狹路中解放出來。

他在二○○六年出版的《伊東豐雄的建築冒險記十則》寫下：在大自然當中，充滿著許多快樂的場所。「想要在那棵樹蔭底下看書」、「想要在那上頭睡午覺」。有著很多如同身體那般，自然的對我們細語呢喃的，充滿感覺的所在。

六十歲後才大器晚成的伊東，終能隨心所欲，呼喚自然，並傾聽人的呼喚。 *伊東豐雄小檔案
出生：1941年
學歷：東京大學工學系(建築系)
經歷：菊竹清訓建築師事務所建築師
現職：伊東豐雄建築設計事務所執行長
獲獎：2002 威尼斯雙年展終生成就金獅獎 　　　
2005 英國皇家建築協會建築金獎勳章 　　　
2006 英國國家建築師協會大獎

昨日公告的台中大都會歌劇院(Taichung Metropolitan Opera House)國際競圖，上月剛獲英國皇家建築協會建築金獎（RIBA）的日本東京大學建築學院教授伊東豐雄(Toyo Ito)，以一座「壺中居」的大型都市廣場暗藏許多類日本居酒屋的表演藝術殿堂，獲6位評審全票認同勝出。

評審郭肇立說：「這是戰後，台灣真正的首座前衛建築。」評審都說很難形容這座歌劇院，卻個個稱譽其構思，評審主席、康乃爾大學建築學院院長Mohsen Mostafavi 說他從未見如此強烈風格的新設計，因世上的歌劇院都非常紀念性，伊東的手法卻能兼具歡愉又不失紀念性，他強調：「伊東固然是贏家，但未來最大贏家卻是台中，這座建築將是世界地圖的標記之一」。

台北大學都市計畫所教授郭肇立形容，台中歌劇院空間如同一塊起司，方塊內封閉起來的是三座歌劇院與表演廳，自由分佈的是市民可自由進出的都市廣場與購物商圈。

伊東豐雄昨日表示：「這個體系，我已思考兩年半了，沒想到有機會在台中實現。」在設計構想中，他寫著：「不再執意於既存的線性或曲面建築，且超越原本幾何學的模式，過去的機械式美學思考，將轉為全新的電子美學形式。」

伊東說，此多孔隙海綿體空間設計特色在多樣性：4層建築，地面層散落各式大小不一的藝術精品店，在空間流動性概念下，2樓就連接到有2009席的大歌劇院、中型劇場有800席、多功能的實驗小劇場為200人席次。並強調：「將以優雅的空間連結到各個自由體。」實驗小劇場的天花板可打開，與屋頂花園結合，突然間，被稱為黑箱的小劇場，竟能戲劇性地幻化為藍天下的空中樓閣，而立面是在框架間留設不對稱的多孔隙建築流動造型，夜間演出時，其玻璃纖維混凝土版，將流露出如繁星般炫麗。

在他長時間勾勒新世紀建築企圖下，台中歌劇院除具炫麗通透造型外，伊東被肯定的價值是其迷人的抽象世界觀兼具實驗理論性；對台灣民眾而言，有別於台北中正紀念堂兩廳院的嚴肅與封閉，這座半開放式的歌劇院，除有歡愉的型態外，竟可像公園般，大家可經常前往享受與體驗。

這是伊東所思考電子資訊時代建築的真意，因網路與電腦的出現，所帶來最重要的影響包括個人與世界的24小時連通，所以伊東的建築也如此多樣，並別具風貌。

伊東驚動世界建築之作


作者：曾成德（東海大學建築系副教授、台中市環境景觀總顧問）

台中市胡志強市長夢寐以求的「都市行銷」，不僅在「帕華洛帝」演唱會上經過軟體試煉，在昨天「台中大都會歌劇院」伊東豐雄贏得首獎後，更將在硬體建築與都市環境上直接實現。對我而言，伊東豐雄的設計方案在當代建築地景的意義，將為台中創造一個相當於蓋瑞的畢爾包效應或妹島的金澤效應的伊東台中效應。

伊東方案所以勝出，在他切中的捕捉了「21世紀位於台中都市紋理的歌劇與表演藝術場所」之建築命題。當今建築名家裡，伊東堪稱是當前對時代脈動最敏銳的建築師，從「仙台媒體中心 Sendai Mediatheque」後，他近年來更跨足國際建築舞台，並屢屢獲獎。台中案，評審們一致讚揚它是當代建築界最為卓越的設計。

伊東以「聲音的涵洞」形容其設計，他希望台中大都會歌劇院是表演藝術場地，同時也是空間藝術場所，既是本地居民活動的生活休閒場所，也是世界注目的新表演藝術象徵。並堅信他的聲音的涵洞會是一種新型態的地標，一個會呼吸的組織，一個結合「機構」與「都市」，「藝術」與「生活」，「內」與「外」的網絡，一個新時代的幾何構造物。

台中大都會歌劇院將座落在台中市第7期重劃區的新市政中心專用區「公3」公園用地。伊東在配置計畫上完全意識到作為公園裏的歌劇院的現實，手法上企圖以其所謂的「無接縫可及性」帶動都市連結流動性。換言之，他希望人潮可由四面向直接流入歌劇院，而建築物則直接納入公園綠地並伸展向藍天陽光。

在建築空間組織與設計方案上，伊東的設計既是一個表演藝術中心又像是一個精品商場。歌劇院前面對園道，側邊鄰接潮洋溪加蓋的帶狀空地；位置則介於市政中心機構建築與新光三越百貨、衣蝶百貨及老虎城商場之間。伊東對於消費時尚與藝術媒體的敏銳嗅覺與準確詮釋，躍然機能組織的展開架構上。

他的方案既內又外，既呼吸又吐納，既藝術又生活，既古典幾何（A-B-A-B立面韻律）又絕對當代（非歐幾何拓樸量體），既帶紀念性又具常民性的台中大都會歌劇院，在當代建築界不僅將會是台灣也絕對是世界所矚目的傑作。

他的風格有




擅長玩弄不規則或是不對稱的造型空間,
以及尋找自然界中時間跟空間換取靈感的建築師

也非常的前衛




心得:我個人除了覺得~房子除了實用以外,再來就是要特殊了.在伊東豐雄的建築裡大家除了說他的設計特別以外,我還非常喜歡那前衛的大膽感覺,就是可在眾多建築物裡面,特別明顯,我就是很喜歡這種feel~因為特別設計總是特別的有趣,我相信在建築上面,勇於的展現特別的設計,也可以創出自己的風格。


關鍵字"
流動性

剖面
穿透